荷拉斯兄弟之誓,荷拉斯三兄弟的宣誓

《荷拉斯三兄弟的宣誓》创作于十八世纪下半叶,是新古典主义绘画最重要的作品,在当时,法国、在巴黎正酝酿着人类历史上一次影响深远的伟大革命——法国大革命。这幅画…

《荷拉斯三兄弟的宣誓》创作于十八世纪下半叶,是新古典主义绘画最重要的作品,在当时,法国、在巴黎正酝酿着人类历史上一次影响深远的伟大革命——法国大革命。这幅画的出现,对当时的政治、社会产生了什么影响呢?

大革命的爆发,广大民众之间酝酿已久的激进的革命热情不能不反映在艺术领域中。这时,那深为贵族们所喜爱并渗透了贵族精神的纤巧优雅的洛可可艺术已经不适合时代的要求了,人们渴望着一种雄壮有力的精神境界崇高的艺术。

在法国,对古典文明的向往,尤其是对古罗马的缅怀之情是当时那些资产阶级斗士和文化人的共同心态。阿米约的译作普鲁塔克的《希腊罗马名人传》重又风行起来,几乎人手一册。

罗马古城庞培遗址的考古发掘,向世人生动地展示古代文化和古典美术的惊人光彩。温克尔曼的名作《希腊绘画雕刻沉思录》和《古代艺术史》中提出的理想和观念,也大大地激起了艺术家对希腊罗马等古典艺术的狂热崇拜之情。

应运而生,新古典主义美术在法国蓬勃地发展了起来,成为十八世纪下半叶和十九世纪初叶在法国艺坛占主导地位的潮流。

雅克一路易·达维特(Jacques-Louis Darid)是法国新古典主义画派最重要的代表。他在十八世纪中叶(1748年8月30日)诞生于巴黎,自幼丧父,由叔父抚养长大。达维特从小就喜爱绘画,当时最著名的洛可可画家布歇同他沾点儿亲戚关系,由布歇介绍,从1765年起达维特进入了维昂的画室学习。维昂是美术学院的院士,一位具有古典倾向的画家,达维特在他的指导下按照传统方式学习基本功。

当时学艺术的学生最大的心愿是获得学院创作竞赛的“罗马奖”后,到艺术圣地意大利去留学深造。达维特在屡受挫折之后,于1774年得到了该项奖励。次年随同维昂来到了仰慕已久的罗马。在异乡的六年生活,使他深受古典杰作的影响,渐渐形成他的艺术观及那种严谨有力的画风。

《处决儿子的布鲁图斯》(1789年)

达维特于1780年回到法国。由于《安德罗玛刻哀悼赫克脱》一画的成功,使他在1784年当选为学院院士。随后完成的《荷拉斯三兄弟的宣誓》,是新古典主义绘画最重要的作品,它使达维特成为法国画坛上最引人注目的人物。1789年创作的《处决儿子的布鲁图斯》热情讴歌了不惜个人利益、公正无私的古代罗马伟人;这件同时代精神极其合拍的油画,立即获得暴风雨般的掌声,达维特作为新时代画家的地位更加确定无疑。

法国大革命爆发后,达维特全力投入了这场运动,成为国民大会的代表,投票赞成处决法国国王路易十六。这期间,他成为美术界的最高主宰,积极从事共和国的艺术宣传活动、封闭王家美术学院、大力推 行自己的艺术主张;同时也创作了一些传世的名作,其中最感人至深的《马拉之死》(1793年)是他献给这位大革命领袖的一个永存的纪念品;在这幅油画上,达维特的公民热情与艺术造诣获得了最充分最和谐的表露。

《马拉之死》(1793年)

从罗伯斯庇尔为首的雅各宾党人失势后,身为这位“不可腐蚀者”的亲密朋友,达维特曾一度被捕。关押期 间,他从窗口画下了他唯一一幅精彩的风景画《卢森堡花园的景色》(1794年)。出狱之后,他创作了那幅古典风味浓重的大作《太平妇人》(1799年)。

当叱咤风云的年轻将军拿破仑成为法国的最高领袖后,达维特再度获得宠信,绘制了不少歌颂这位伟人的作品。1805年至1807年间,这位帝国的首席画家创作了他一生中最宏大的油画《加冕式》,这幅包括上百名历史人物形象的作品耗费了他大量的心血,是他晚年的精心佳作。

《加冕式》

达维特一生中亦创作了不少肖像画,这些生动有力的作品充分体现了他艺术中富于生命力的一面。《赛莉济娅夫人》(1795年)、《莱卡米耶夫人》(1800年)都属于他肖像画的精品。

当波旁王朝的旗帜取代了三色旗重又悬挂在法国土地上时,曾赞同处死路易十六的达维特老人被迫逃离故乡,避居在比利时的京城布鲁塞尔。历经沧桑的达维特,创造力已经衰竭,再也无法绘制出什么惊人的作品了。1825年12月29日,他离开了人世。

虽然同布歇是亲戚,但是达维特对这位深得庞帕杜尔夫人宠爱的长辈那种柔媚轻松的艺术十分反感。恢复艺术的纯洁,让绘画具有古代罗马那样崇高的风貌是他向往的境界。在他的一生中,达维特雄心勃勃、精力充沛地奋斗着。

杰出的艺术才具辅之以政治的权势,使达维特成为法国画坛上至高无上的人物;众多弟子在他的带领下,造成了一股强大的新古典主义艺术潮流。但是由于新古典主义内在的矛盾和弱点,这股风气逐渐演化成为保守的倾向;在后代的大多数学院派画家手里,新古典主义风格演变成了一种陈陈相因、粉饰现实的工具,丧失了它最初的虎虎生气;而这种振聋发聩的生气在达维特的《荷拉斯三兄弟的宣誓》中是历历在目的。

《荷拉斯三兄弟的宣誓》

古代的罗马城同阿尔贝城之间发生了纠纷,酿成了冲突。为了减少牺牲,双方商定各派出三名勇士进行决斗,由他们的胜负来决定两座城市的胜负。罗马方面出战的是荷拉斯三兄弟,阿尔贝城则由库里亚斯三兄弟迎战。

在拼死搏斗中,罗马城的两名勇士牺牲了。在这种形势下,荷拉斯三兄弟中仅存的一位伪装不敌败逃,分别杀死了库里亚斯三兄弟,为罗马城赢得了这场战斗的胜利。事后,在一派欢庆胜利的气氛中,这位荷拉斯看到自己的一位姐妹卡米尔为死去的情人哀泣抱怨(库里亚斯三兄弟中有一位是她的未婚夫),愤而杀死了她,并宣称“凡为罗马敌人落泪的罗马女子,都应如此处死.....”

记载在带特一利维《罗马史》中的这个故事,由法国古典悲剧作家高乃依在1640年用铿锵有力的雄伟诗句写进了著名的戏剧《荷拉斯》中。达维特的《荷拉斯三兄弟的宣誓》主要就是根据这部文学作品创作的。

达维特从绘画艺术的特点出发,选择了能够明确有力地阐明这个故事的主旨并联结起前因后果的瞬间——荷拉斯三兄弟面对老父庄严宣誓为国尽忠的动人场面——加以描绘。

《荷拉斯三兄弟的宣誓》构图处理得相当精彩,老荷拉斯高高举起的利剑位于画面正中央,成为最引人注目的焦点。视线由利剑滑向三兄弟伸出的有力手臂,再到他们跨开大步、坚定站立的伟岸身姿,这些由直线构成的有力节奏一下子就把刚毅的英雄曲调敲入观者的心房。

背景刻划得单纯简炼,罗马建筑朴素雄浑的内部就像诗行中重复的响亮韵脚,烘托着古代人物的崇高精神;那粗壮的圆柱仿佛就是他们坚不可摧的意志的化身,我们似乎听到了那在大厅深处回荡的悲壮誓言。在激动庄严的老荷拉斯有力的身形后面,妇女们无力地坐在那儿。她们悲伤的表情和柔弱的体态,同样起到了突出荷拉斯父子英雄气概的效果。另外,也使构图显得丰富多变,增加画面的均衡感。

同洛可可画家笔下那种有肉无骨的形象相比,达维特塑造的人物显得格外坚实有力。由于曾深刻而又精细地研究过古代最优美的雕像,他笔下的人物,无论是荷拉斯父子,还是他们那些女性,全都具有一种古典式的单纯明确。

精确的线条和有力的明暗过渡,造成了那结构严谨的形象具有雕塑般的体积感,每一处细节都很少含糊之处。色彩并不丰富,但也基本上能同艺术的整体相协调,与作品那种内在的紧张感和强度相适应。

《荷拉斯三兄弟的宣誓》体现了一种严格而又清醒的意识,在创作它时,达维特删去了一切繁琐累赘的东西,用一种崇高的语言讲述崇高的事物。

此画是应路易十六的宫廷要求绘制的。1784年完成后首先在罗马展出,当即获得了人们的热烈欢迎。次年,《荷拉斯三兄弟的宣誓》运回巴黎,人们看到悬挂在沙龙展厅中的这件作品时一下子就激动起来。

整个巴黎为之轰动了,不少人从画面上体味到一种异乎寻常的气息,感到热血沸腾。对于当时的法国人来说,它是对革命风暴的召唤,那雄壮的誓言在想象之中变成了那即将响彻法国天空的“不自由,毋宁死”的口号。这大约是路易十六料想不到的。

美术史上像《荷拉斯三兄弟的宣誓》这样直接起到呼唤革命的作用,而艺术上又相当成功的作品确是并不多见的。

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