我在时间尽头等你电影,我在时间尽头等你

主角:“狼狼,几点了?”“三点了。”读图时代的人似乎很难把阅读当成一种休闲和智力的活动。尤其是“纯文学”在时代的冲击下屡屡受挫,时代的浪潮推动着大家不…

主角:“狼狼,几点了?”“三点了。”

读图时代的人似乎很难把阅读当成一种休闲和智力的活动。尤其是“纯文学”在时代的冲击下屡屡受挫,时代的浪潮推动着大家不断前行,“快”成为人类活动的关键准则,必然导致文学的失望。与此同时,电影和电影正在闯入现代人的生活。电影与文学的双向互动,不仅给了电影取之不尽的灵感源泉,也为文学的传播和发展提供了有效的宣传,实现了真正意义上的双赢,许多立足于文学与电影、电影的作家备受关注。

2020年初,同样出生于辽宁省沈阳市铁西区的双雪峰、班宇、郑智三位作家几乎同时受到学界关注,被冠以“铁西三剑客”和“东北三大高手”的名号,共同构成了一个事件。三位作家的共同点不仅仅是出生地、作品风格等。更是与影视行业有着千丝万缕的联系,这甚至让一些学者疑惑,他们到底应该称之为文学界的“出圈”还是“跨界”写作。这个问题来源于他们作为影评人或者编剧的身份,也来源于他们作品的高频改编。

《2020年七夕》由执导,洪、主演,改编自郑智同名小说《我在时间尽头等你》并上映。这部电影在提取原著核心的基础上,进行了额外的改编。它讲述了青梅竹马的林格和钱球的奇妙爱情故事,他们年轻时意外分手,高中时再次相遇,但随后的车祸意外夺走了钱球的生命。匆忙之中,林格用自己的时间三次更新钱球的生活,牺牲了自己在现有世界中的生命和记忆。

1.从小说到电影

文学改编电影几乎贯穿了电影的发展,文学和电影就像患难与共的好兄弟,相互扶持,与时俱进。在电影发展之初,文学以其千年之道给电影注入了营养,“忠于原著”的改编策略,让许多现当代经典文学作品以影视的形式出现在银幕上,带给人们一种全新的难以言表的美感。随后,导演不满足于一对一的文学呈现,“原著加我”成为文学改编电影的新策略。在这一原则的指导下,在文学改编电影文学作品的叙事框架下,导演的存在逐渐清晰。

新世纪以来,电影依然愿意从文学中寻找资源,但同时又超越了原著的局限,更多地将原著作为资源库,在电影中呈现什么、如何呈现的决定权不属于原著和作者,这种情况也让很多作者感叹“作品写出来就不属于我”。

《我在时间尽头等你》的改编似乎并不像传统小说作品那么难选,这是由于原著篇幅有限,加上故事讲述的结构。原著以一段对话为背景,其中“我”被一家公司接受为编辑,采访的主题是讲述一个深深影响“我”的故事,这个故事是关于林格和钱球的。

在原文中,这个故事是由我和老板的对话和猜想形成的。在老板的引导下,我看到的现象不断被“发明”来逼近“真相”。在悬疑魔幻色彩下,老板不可避免地有了林格的影子,“我”不自觉地写完了林格的笔记。影片延续了原著讲故事的叙事方式,有选择地改编了“我”口中的故事,并加入了关键的穿越元素,让整个故事在原有的悬疑色彩中蒙上了一层神奇的面纱。

同时,大黄和丁友两个好朋友,情敌吴航,也加入了《林格》的原著故事。增加更多的角色,弥补了原著故事的单调,丰富了剧情。在朋友的祝福下,林格的形象越来越丰满。这部电影的片段比原著更清晰。与小说相比,电影需要一个更具体的场所来承载时空背景,电影在国内外形成了不同的感官体验。玲儿和钱球的童年童话发生在上海的小巷里,与此同时,更多的镜头被放在了千里之外的外国。在外语语境下,追梦、恋爱、时间游戏也有代入感。

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二、多种时空与符号对照

显然,导演对影片的野心并不仅限于文学原著的改编,这一点体现在对时间穿越元素的加入。原著中“我”对老板讲述的故事在老板的提示下一遍遍推翻重来,也在重复的过程中丰富故事细节从而形成悬念,整个故事全貌也只有在将全部文本阅读结束后才可知晓。电影则将悬念推至幕前,利用儿时意外捡到的破旧无带手表为信物,强烈的情感是开启时空童话的钥匙,以此开启四重时空,并以第四重时空作为当下以建立适时的时空基线,通过邱倩阅读日记的过程顺时插叙第一至第三时空叙事。

第一重时空邱倩失去生命时两人的故事仅停留在重逢,两小无猜时建立情感联系让林格在邱倩生命垂危之际说出“只要能让你活过来,让我做什么都愿意”的承诺,而这个承诺也促成了第一次的逆天改命。而通过林格不断以命换命,三次重置时空后,邱倩终于实现了自己的梦想,而林格也如同片中女巫的预言般用尽了自己的时间。

而影片作为一个美好的爱情童话的点睛之笔则在于,虽然整部影片都像林格的单恋日记,但最终恢复全部记忆的邱倩在亲历林格去世时同样选择重启时间,影片在最后完成了两人的双向奔赴。

除了多重空间建构外,影片在时空穿梭中注入关键性符号,而这些符号在影片中承担着连接时空的关键作用,并在多重时空转换下构成符号的对照。小时候捡到手表后因手表开启的“老狼老狼几点了?”得儿时游戏,在第一重时空中变成了二人重逢时相认的暗号,慢镜头下邱晨骑车路过林格身旁喊出“三点了”,反打特写林格面部表情豁然开朗。而第四重时空中,恢复全部记忆的邱倩与病床上的林格相认,“老狼老狼几点了”的暗号再次出现,四重时空形成一个闭环,相认戏码再次上演。

话梅水、大黄尿尿分叉、丁游物理天才以及紧张时会打嗝,都成为时空身份的确认,在被改变的时空中,林格的消失看似毫无痕迹,却在不断地符号确认中显露出时空裂缝,而四重时空中越来越多的巧合和重叠使邱倩最终的身份确认与林格的身份找回更具说服力。林格的笔记本作为贯穿整部影片的关键符号,记录着林格每一次的奋不顾身,也成为四重时空唯一的见证者,而影片中当下与过去、第四重时空与前三重时空的转换以及最终的身份确认,笔记本都是关键性线索,不仅承担着转场的重要作用,而且影片最后当邱倩启动手表回到林格的高中时代,镜头反打下特写的笔记本也为这场爱情童话画下完美的句号。

尾声

尽管这部文学改编电影自上映至今饱受争议,其争议点则在于烂俗的穿越元素与演员演技,但导演对影片的野心与用心不可否认,在符号对照下多重时空游戏间有了严密的逻辑性,而其对文学的加法式改编也让电影比文学原著更具灵魂。在爱情童话魔力的加持下,穿越时空拯救爱人性命的烂俗剧情也有其独特魅力。

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